在编曲上，为了让歌曲更加生动化，通常会引入和弦外音，那什么是和弦外音呢？多声部音乐中凡不属于和弦结构内的音，都称为和弦外音。和弦外音在促进旋律进行的流动性、构成旋律型，并使声部之间形成丰富的节奏组合，增强和声的色彩（即渲染情绪的表现形式，有明亮，坚定，柔和，暗淡）与紧张度的变化等方面起着重要的作用。
在一定的和声背景上使旋律和声部进行复杂化、音型化的处理，称为旋律音型，和弦外音是形成旋律音型的一个重要组成元素。 和弦外音在所处的和弦内，常属于不协和音（有的外音虽然协和，但仍具有外音的性质），需要解决到和弦音去。不同类型的外音有着不同的解决方式，一般作下行或上行级进解决，但也有的外音作跳进解决。由于和弦外音的位置、意义和作用的不同，一般分为下列类型： 两和弦音之间以级进形态（半音、全音）形成的外音称为经过音。 经过音通常发生在弱拍或弱位，其时值一般等于或小于两侧的和弦音，但不可长于它们。经过音可发生在任何声部，但常在外声部；可由自然音构成，也可由变化音构成 。注意：通常要避免经过音构成的平行五度(parallel fifths)，指的是乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。出现平行五度会让人感觉曲子的声部变少了，因为五度太和谐了，会使平行的声部混在一起。但在现代和声中对平行五度的限制大大减小，不是所有的和声中都不能有平行五度。有很多的中国民族风格的作品中，就有意运用平行五度来增加中国民族色彩。) 附：在一小节中，若是4/3拍的，是表示以4分音符为一拍，每小节有3拍。在小节中出现的音，你要分清什么是主音，什么是副音，什么是经过音。如67123，其中613是主音，72是经过音。那么，你在配合弦的时候，若是C调，就可以配Am。因为C调的Am和弦音是613，若是12356，你就可以配C和弦，因为2是经过音。再如在一小节中有345，就可以把4看做经过音，如果是C大调的话，可以配C或G和弦。C和弦是135，Dm是246，Em是357，F和弦是461，G和弦是572，Am是613，B和弦是724，它是属7和弦。有了这些基础，在以后配和弦时，你就知道该用什么和弦了。同一个和弦音之间上方或下方二度（大二度、小二度）关系的外音称为辅助音，辅助音对和弦音起着辅助和装饰作用。辅助音通常发生在弱拍，其时值一般是等于或小于两侧的和弦音，而且辅助音可出现在任何一个声部。 两个声部同度时，一个声部保持，另一个声部作助音处理，效果混杂，应尽量避免，应避免助音构成的平行五、八度。 邻音用n表示，又叫助音，是较和弦音高二度或低二度的音，它出现在两个相同的和弦音之间。较和弦音高的邻音叫上邻音，低的叫下邻音。邻音可以是自然音，也可以是变化音。上下邻音连续使用便构成二重邻音。 换音又可称为跳进的助音。它是介于两个不同和弦音之间，与一方构成级进而与另一方构成跳进的音。其中级进引入跳进解决者又称规避音，跳进引入级进解决者又称骈枝音。 前一个和弦的音延续到下一个不同的和弦内构成的外音称为延留音。延留音有预备、延留、解决三个必经阶段。延留发生在相对的强拍上，延留音需要解决，通常下行二度解决，导音或具有导音性质的音可上行二度解决。延留音的时值一般不超过预备音的时值，延留音的解决音，常处在较留音弱的位置上。 倚音用ap表示，是出现在和弦音之前的较和弦音高二度或低二度的音。倚音依附在和弦音上，并级进获得解决。倚音到解决音的节奏，必须是从强到弱。根据倚音与和弦音的关系，分为上倚音和下倚音。上倚音下行二度解决，下倚音上行二度解决。上、下倚音连续使用可构成二重倚音。倚音可以由自然音构成，也可以由变化音构成。 后一和弦的和弦音，提前在前一个和弦的同一声部上出现，并形成的外音称为先现音。先现音处在弱位上。先现音的时值较短，一般不长于前后的和弦音。 其它外音可归为两类：一类是级进而来、跳进而去的外音，或跳进而来、级进而去的外音，称为邻音。另一类是跳进而来、跳进而去的外音称为自由外音。 使用和弦外音是丰富旋律以及和声的重要手段，在流行音乐乐和爵士乐中，除了延留音较少使用外，其他几种外音随处可见。 
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