(1) 一定要明白你弹的是什么音符（相比而言五线谱比六线谱有优势）；(2) 弹的时候，最好用嘴哼出来这个音符（建议学弹唱的也要学习歌唱）；很多的吉他初学者都很喜欢简单的吉他指弹，尤其是听到很熟悉的旋律变成指弹的时候都会不自觉地哼唱出来，这个过程是如何做到的呢？第一步，找一首流行的慢速的民谣歌曲，以《成都》为例，用听力拔出主旋律，5123533 512165 5123635 3211252 35515616 321233 3533216121321，流利地弹唱一遍主旋律；第二步，在每一小节第一拍加上C和弦或者E和弦的根音，在小节结束部分，加上C和弦或者E和弦的属音，哼唱一遍，然后把不和谐的音进行删减。其中最重要的音是高音的3,5,6，只要这三个音的节奏对了，其他属音的影响不大。掌握基本的和弦和调性原理，加上手部肌肉一定的稳定性就可以进行简单的Solo。大概按照以下步骤(1) 确定调性，假如是指弹的话，我推荐变调夹在2到4品，这部分的音高响度相对明显，品丝宽度适中，变换速度相对较快。确定调性的目的是为了避免弹出非常冲突的声音，虽然某些时候，冲突的声音会有奇效，但是即兴的时候没有时间进行试验，很容易出错。(2) 确定节奏，推荐四四拍，这种节奏是最好的最稳定的，当然四三拍也不错，听起来比较平缓。(3) 确定和弦进行，刚开始从C调的话，就是最基本的C和弦，D和弦，Em和弦，F和弦，G和弦，Am和弦，G7和弦。按照级数来说的话，就是1314151的和弦进行就比较舒服（这只是建议，可以尝试不同的和弦进行。）(4) 确定指法和旋律音，因为是Solo，一般只能是分解和弦的进行，旋律音的话，大概也就是C和弦的二弦三品，Am和弦的二弦三品，F和弦的四弦三品，G和弦的一弦一品，G和弦的二弦三品。(5) 加上一些炫酷的技巧在开始和结尾，比如泛音钟声，比如最后的扫弦，都是可以的。C调推演出G调，把C调的5变成G调的1，然后按照全全半全全全半推理出把C调的4变成#4，同理，把C调里面的2变成1， C调23#4567#12=D调12345671，所以在五线谱里面D调有两个升号（第四间和第五间，就是中音的C和F两个音，DE#FGAB#CD）。D调可以在第一把位演奏，也可以在第二把位演奏。C调用Mi指法和La指法，能够覆盖到一品到八品的位置，九品以上基本不用，指法如下图
能够把谱子背下来是一种很好技巧，能够背下简谱，掌握基本的和弦搭配，就能完成基本的即兴演奏了，以《小星星》为例子
可以看出，《小星星》的旋律进行非常地简单，没有复杂的旋律进行，旋律谱是C调，查找C调可以用的和弦。旋律进行的主音是1565，可以选择编配C-G-Am-C，接下来是4321，可以编配成F-Em-Dm-C，后面的也是一样，用根音的级数作为和弦的级数，是一种比较方便做法。
G调指法推荐用La指法和Mi指法，中间空出五品，如下图
首先是最基本的半音和全音的概念，我们听到的声音有高有低，就是初中物理所学的声音的三要素中的音调，不同的声音之间就会存在音高差，半音就是音高差的基本单位。吉他上每一品之间的音高差就是一个半音，比如同一根琴弦上，2品的音就会比1品的音高一个半音，钢琴上每个琴键也都是相差半音。全音通过字面意思很好理解，两个半音就会构成一个全音，所以同一根琴弦上，3品的音就会比1品的音高一个全音。然后是四种音的记忆方式，首先是唱名，1234567，是因为我们去唱音的时候，唱出来就是这个名字。音名，即音的名称，就是一个音本身的名字，这个会在分析乐曲的时候大量使用。简谱，方便用来旋律记谱，其他的时候我还是更推荐使用五线谱。半音是音高差的基本单位，音名有CDEFGAB，那么不同的音名之间就会存在音高差，我们只要记住一个全音=两个半音，BC是相差半音，EF是相差半音，其他的都是相差全音。六线谱能够表达音的位置，或者吉他演奏中使用的技巧，但是并没有告诉你你所演奏的音高，属于什么音，指弹里通常用六线谱表达位置和技巧，五线谱表示音高，当然如果对吉他熟练的人，也可以通过六线谱了解音高。然后是升降记号，有些音名之间相差半音，有些音名之间相差全音，在相差全音的音符之间，还有音符没有定义，这时候就用升降记号来表示。比如4，5之间的音，可以叫#4也可以叫b5，但要注意一点，34是半音关系，3可以叫b4，4可以叫#3，听觉上是同一个音，但在音乐分析里这是两个音。说唱名的时候，唱的是1234567，因为这一组音是按照一定规律的来排列的，我们把这一组音叫做自然大调音阶，根据之前讲过的全音和半音以及音高差，mi和fa，si和do都是相差半音，其余都是相差全音，那么自然大调的规律就是“全全半全全全半”这个关系必须记住，以此类推，我们用其他的音作为第一个音，依照全全半全全全半的规律排列，就可以得到其他的自然大调音阶。音程研究的是两个音之间的关系，程在我的理解下有两个含义，第一个是路程，即两个音之间距离多少个半音或者全音，第二个是程度，即这两个音一起发声，会有怎样的听觉效果。是明亮或者阴沉，和谐或者不和谐。 音程的定义就是两个音之间的距离，每一组音程都会产生特定的听觉效果。两个音有相对高的音，也有相对低的音，把低的音叫做根音，就像树根一样，把较高的音叫做冠音，就像树冠一样。最低的音给人的听觉感受是很突出的，分析和声走向的时候往往都是看低音。音程的衡量单位叫做度，比如1-3的音程关系，数1 2 3 就是三度，直接数音，不用加减法去算，注意1到3#也是三度，不要觉得3#与4的听效果相同就是4度，数音程的时候不需要考虑升降号。一个八度内，有一度二度三度四度直到八度，其中把一度四度五度八度归到纯音程系列，二度三度六度七度归到大小音程系列，总结成口诀就是一四五八无大小，二三六七没有纯。纯音程：听起来十分稳定，和谐悦耳，可以增加音乐的厚度。1-4是纯四度，1-2和2-3是全音，3-4是半音，由两个全音和一个半音构成，那么所有距离两个全音加一个半音的音程就是纯四度音程。1-5是纯五度，其中3-4是半音，其余都是全音，由三个全音和一个半音构成，那么所有距离三个全音和一个半音的音程都是纯五度音程。纯一度和纯八度比较简单，两个完全一样的音就是纯一度，比如1-1。相差十二个半音的两个音就是纯八度，比如1-高音1，听起来会非常稳定和谐。1-4是纯四度，1-4#是增四度。它比纯四度多一个半音，因此是由三个全音组成，由三个全音组成的四度音程就是增四度。1-5是纯五度，1-5b是减五度，它比纯五度少一个半音，因此是由三个全音组成，由三个全音组成的五度音程就是减五度。根据规律，比纯某度多一个半音的音程就是增某度，比纯某度少一个半音的音程就是减某度。增减音程听起来不和谐，因此在做和声分析时候会很重要。大小音程相对不那么稳定，但有一定的倾向性，有明显的色彩感。二度，分为大二度和小二度，1-2距离一个全音就是大二度，3-4距离一个半音就是小二度，2度的两个音很近，就好像要靠在一起的趋势，所以听起来不那么和谐。三度同样分为大三度和小三度，距离两个全音的三度音程就是大三度，比如1-3，距离一个全音和一个半音的三度音程就是小三度，比如2-4. 三度音有一定距离，不会有二度音那么冲突，也不会像纯四度那样完全稳定，具有强烈的色彩。大三度的色彩明亮，小三度听起来暗淡低沉，手边有吉他的同学可以拿起吉他试一下。类比刚才的纯音程，就可以发现规律，比大某度多一个半音就是增某度，比大某度少一个半音就是小某度，比小某度少一个半音就是减某度，这两条规律和之前的口诀可以结合记忆所有的音程。六度和七度可以同时来看，大六度比如1-6，包含3-4一组半音，小六度3-高音1 包含3-4和7-1两组半音，同理，大七度比如1-7，包含3-4一组半音，小七度比如2-高音1 包含3-4和7-1两组半音。以上都是说的一个八度音以内的，叫做单音程；超过一个八度的音程叫复音程。音程描述的是两个音之间的关系，和弦则描述的是至少三个音之间的关系，（五和弦是两个音，但其实是把中间的音省去了）由三个音组成的和弦，叫三和弦，三和弦是由根音加上一个距离根音三度的音，我们叫做三音，再加上一个距离根音五度的音，我们叫做五音。比如1 3 5就是一个三和弦，1是根音，3是三音，5是五音，3和5分别距离根音1大三度和纯五度，我们把根音、大三度、纯五度组成的和弦叫做大三和弦。就写作C和弦，C代表和弦的根音，C后面没有任何标记，就代表它是大三和弦。之前讲过音程的色彩感，大三度听起来明亮，纯五度稳定，增加音乐的厚度，所以大三和弦听起来就会很明亮。（所以C和弦的色彩是又1-3产生的，而5是负责增加音乐的厚度。）由根音、小三度、纯五度组成的和弦叫做小三和弦，比如1 b3 5，写作Cm，C代表这个和弦的根音，小写的m代表它是小三和弦，由于由小三度和纯五度组成，所以听起来会很暗淡。 大三和弦和小三和弦只有三音不同，但色彩差别很大，通过控制变量法，可知，三音决定和弦的色彩。我们把三和弦的三音去掉，只剩下根音和五音，它叫做五和弦，这个和弦因为没有三音，听起来非常粗暴直接。我们把三和弦里的三音换成大二度或者纯四度，三和弦就变成挂二和弦或者挂四和弦，因为这两个和弦都有二度音程，会有一种打架的感觉，不稳定，有一种想要解决到下一个稳定的和弦的趋势。刚才是改变三音的三和弦，接下来是改变五音的三和弦，因为纯五度本身非常稳定，改变五音之后，听起来就会不那么稳定。首先是根音、小三度、减五度组成的减三和弦，由于减五度非常不和谐，所以这个和弦听起来也非常不和县，比如 1 b3 b5就是C减三和弦，标记为Cdim，C代表和弦的根音，dim代表它是减三和弦。由根音、大三度，增五度组成的和弦是增三和弦，它标记为根音加上字母aug，C代表和弦的根音，Aug代表它是增三和弦，比如1 3 #5就是C增三和弦。把大三和弦加上大六度音，就是大六和弦，同理把小三和弦加上大六度音，就是小六和弦。由于大六度音和纯五度音是二度音的关系，听起来比较冲突，在流行音乐中六和弦也比较少见。从C和弦开始，C和弦是一个大三和弦，然后加上一个距离根音大七度的音，他就是大七和弦，继续加上一个距离根音大九度的音，他就是大九和弦，把大九和弦加上11度音就成了大十一和弦，继续加上13度音就成了大十三和弦。从大三和弦开始，增加的每个音都是三度叠加的。之后的和弦是超过了六个音的，所以六根弦的吉他是无法同时演奏的，所以经常就需要省去一些音，这时就得用到代号add和omit ，add指的是某个和弦加上一个音，omit的意思是某个和弦减去一个音。加上和减去的音直接写在字母后，比如Cadd9。从小三和弦开始也可以得到很多的和弦，以C小三和弦为例，加上一个距离根音小七度的音，就得到小七和弦，再分别加上距离根音大九度、纯11度、大十三度，就会得到小九和弦、小十一和弦、和小十三和弦。然后是属和弦，属和弦总是期待被解决，首先是属七和弦，他的音程关系是根音，大三度，纯五度，小七度，由于三度音和七度音构成了减五度，所以会有冲突感，不稳定，期待着被解决。从属七和弦开始，加上九度音、十一度音和十三度音，就会分别得到属九和弦、属十一和弦和属十三和弦。最后是增减和弦，在减三和弦的基础上，加上一个减七度音，就是减七和弦，在减三和弦的基础上，加上一个小七度音，就成了半减七和弦。以增三和弦为基础，加上一个大七度音，就是增大七和弦，以增三和弦为基础，加上一个小七度音，就是增七和弦。还有两个用来描述和弦的符号，/(斜杠)代表把和弦的根音换成/后面的音，比如C/G 就代表C和弦把根音换成5，() 代表你可以把想标注的东西写在和弦后面的括号里，比如升高或者降低和弦的某个音。我们的吉他按照标准调弦，从六弦到一弦分别是3 6 2 5 7 3 以3为根音，后面的音与它的音程关系分别为纯四度、小七度、小三度、纯五度、根音。可以看作一个小七和弦加11度音，根音是E，空弦的和弦就是E小七加11和弦，同理可知在吉他空弦上，从五弦到1弦距离根音的音程关系分别为纯四度、小七度、小三度、纯五度、根音，只要横按住吉他任意品的六根弦，都会出现一个小七加11和弦，比如横按三品，就是G小七加11和弦。根据同样的原理，可以在吉他上按最常见的大三和弦，根音、大三度、纯五度、以六弦为根音，可以找到五弦，四弦上大三和弦里的音。 我们可以用同样的方法，按根音在六弦的所有和弦，比如按G大七和弦，根音在六弦三品，后面的弦找分别距离根音大三度，纯五度，大七度的音就好了，指法完全不固定，结合音域，尽量多尝试用不同方法弹同一个和弦，做到熟悉指板和熟悉自己弹的每一个音，即兴也就不是难事。同样的方法也可以弹根音在五弦上的和弦，以五弦为根音，从四弦到一弦的音距离根音的音程关系就是纯四度，小七度，大二度，纯五度，比如演奏D和弦，根音在五弦五品，接下来在四三二一弦找大三度、纯五度音就可以了。C和弦，C7和弦，D和弦（Dm移动一个手指就是D和弦），D7和弦，E和弦（联合记忆Em，联合记忆Fm，F），F和弦（联合记忆Fm），G和弦（联合记忆G7，G和弦移动两个，相当于把G移动到F， 572到5724），B和弦（联合记忆Bm，就是Am和弦移动两个位置，就是Bm和弦。）拇指与中指相对，在指板中间位置，大横按食指侧前方。
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